海岩回忆渡边：死亡在日本是归宿

我看过他的《失乐园》，也只是精彩文摘部分，他的作品中的视野、角度也给了我不少启迪。但其中也有一些我不太理解的地方，两个人相爱到最后自杀。我记得在那次访谈中，新浪曾经问过一个问题，两位都是爱情作家，为什么喜欢写爱情悲剧结局？主人公不是死亡就是爱情的幻灭？他当时很坚定并激烈地回答，他的作品不是悲剧，在日本，死亡并不意味着悲剧而是归宿。他认为自己的作品是正剧。

那次对谈之后，他的经纪人找过我，他听说我在中国影视行业有一些影响力，问我是否愿意把他的作品带到中国来开拓影视市场。因为我做影视也是业余，而且我做的也都是自己的作品，当时我觉得自己做不了。渡边淳一在我心中是亚洲文坛一位重量级的人物，他的去世我感到非常惋惜。

他的五六十岁女性读者多

口述：许金龙（日本文学研究者）

1999年我在北海道大学做学术访问，听过他的讲座，内容是关于他小说中的女性主人公，因为我是文学研究者，碰到作者就很愿意看看这个作者的读者都是什么样的人，我一看都是年龄大的女性，五六十岁的女性特别多，年轻的女性不是很多，男性相对就更少了。

他的作品还是我介绍到中国的。当时渡边的朋友找到我，希望我来翻译，但我不太愿意做这个事，因为是通俗小说，就找到竺家荣老师。后来就出版了，结果这个书商特别坏，没给渡边版税。

《失乐园》之后他作品越出越多，就很红了。文化艺术出版社出了他一套书，他提出要来中国，要到社科院。中国艺术研究院就找到我，但我觉得他是通俗作家，我们都是请日本重点作家、学者来访问，后来就让他以《外国文学动态》的名义来办个座谈会。当时请了很好的学者，像叶渭渠先生，叶先生想给他拔拔高，就说日本文学从《源氏物语》就有写女性的传统，渡边先生应该归到这一个传统加以考察。但渡边淳一当时回应，我从来不看《源氏物语》，我没有受到任何影响。