“好像除了我以外，演过《海达·高布乐》的都是大咖。”11月12日，易卜生晚年代表作之一《海达·高布乐》媒体发布会在上剧场举行。主演金晶笑言，知名演员伊莎贝尔・于佩尔、妮可・基德曼、李英爱等都诠释过《海达·高布乐》，反而让她卸下包袱：“正是因为是这个小小的我，没有这些顾虑。可以心无杂念、完全享受舞台。我把我现阶段的人生感悟，和我从海达身上体会到的所有东西都放进角色里。”

继会昌首演后，知名导演特拉维斯・普雷斯顿执导、会昌戏剧小镇艺术家驻镇计划重点项目作品《海达·高布乐》，2027年1月8日—1月10日将登陆上剧场，11月16日开票。2026年是易卜生逝世120周年，本次演出既是对现代戏剧之父的致敬，也是知名戏剧导演在中国全程孵化、与本土创作者共同完成的经典再造，为易卜生演出谱系写下全新一笔。

上剧场艺术总监赖声川介绍，《海达·高布乐》是易卜生晚期杰作，1890年问世，被评论家称作“戏剧史上最复杂的女性角色”“女性版哈姆雷特”。海达拥有智识、骄傲与对“美”的执念，却被婚姻、阶层与时代规训困在精致的客厅，既不甘顺从世俗预设的道路，又找不到属于自己的出口。百余年间，《海达·高布乐》影响了萧伯纳、尤金・奥尼尔直至当代创作者。

有人给海达贴上“坏女人”的标签，金晶更多是心疼她，“她所有的‘坏’都是被动的。”特拉维斯・普雷斯顿赞扬金晶，“她重新诠释了这个角色，使她朝着易卜生本人都可能想象不到的方向生长。”

特拉维斯・普雷斯顿执导了《玩偶之家》《小艾若夫》和《幽灵》。《海达·高布乐》是他过往舞台风格的又一次延伸。在他的作品中，不使用复古布景、仿古台词去复刻十九世纪，而以“减法”为核心，剥离冗余叙事，把舞台空间、光影、实时影像转化为角色内在情绪的延伸，将旧时代的“社会问题剧”，转化为直面当代观众的心理剧场。

特拉维斯・普雷斯顿和该剧舞美设计克里斯·巴雷卡从1983年开始合作易卜生作品，当年他甚至觉得易卜生“被困在现实主义里、很无聊”，后来才发现易卜生是“神话性的作家”，作品有希腊悲剧的分量。因此这些年来他们一直在做一件事：把易卜生从客厅剧的框架里释放出来，用当代剧场的一切手段让演出成为“一个更有力量的事件”。

此次，特拉维斯・普雷斯顿受赖声川之邀在会昌戏剧小镇驻镇创作的演出，Judy石茵戏剧构作，在赣南的戏剧梦土上，完成了又一次扎根在地、面向世界的深度孵化， “最令人兴奋的东西都发生在排练场。会昌给我的感觉，不是又一个戏剧节舞台，而是一段难得的、可以安静下来，专注地和一群对的人慢慢长出一部戏的时间与空间。”

《海达·高布乐》由上剧场、会昌戏剧小镇、“三友一心Three Friends/One Spirit”联合制作。